青年导演牟芯岑：《边水往事》从高概念到现实主义的新探索 ！

近日，由曹保平总监制，牟芯岑导演和编剧的剧集《边水往事》在优酷热映。主要讲述的是赶到“三边坡”年轻人沈星在异乡的小故事。

《边水往事》是一个新的戏剧作品种类。牟芯岑觉得：“这部电视剧打造了相对性虚构叙事空间，但又有一定的现代主义解悟。”剧里的三边坡是编造的地方，主角应对的极致磨练与日常日常生活颇具间距，但原创者将生活中的细节渗入期间，使情节发展具备了一定的真实度和思维逻辑。

在《边水往事》剧本大纲阶段，曹保平给牟芯岑提供了不少支持和具体指导，例如，戏剧作品要回到角色和情节，角色为什么这样做、怎样要考虑的，剧情推动是不是合乎逻辑等，这种都应该重视观众心理。最主要的是，原创者要解悟落笔的深度广度，叙事逻辑务必经得起检验。剧里的自然环境在潜移默化中决定着角色行为，例如，剧里虚构磨矿山开采偏南地域地势高、植物群落少，水也就成了刚性需求，角落全是贮备水的容器。有杨廷就一定有房子，有山的地方就会有矿，地形较为整齐就一定有城……戏剧表演环境中的创建是关键，在此之上再搭建人物角色。牟芯岑进行了对比：“把台本当做沙盘模型或游戏，引进现实逻辑搭建它，尽量根据小细节让故事情节真实有效。”

但对牟芯岑来讲，他的创作出发点是想摆脱自己过去一些高概念、假设性较强的写作。“《边水往事》给了新的机遇，让我能融入更多现代主义写作的探索。”牟芯岑说。谈起写作初心，在他看来悬疑推理仅仅说故事一种方式，长连续剧要承重和累加大量关键信息。真真正正吸引用户是指故事情节将故事延伸至实际，在类型上进行优化的前提下紧密贴近现实日常生活，让观众在观影环节中代入角色，与角色紧密联系，感悟真情实意。

“以往连续剧前15min要发生戏剧矛盾节奏早已不适合了，如今的剧集假如前三四分钟无法留住观众们，观众们就可能弃剧。原创者迫不得已重新审视著作前数分钟到底必须展现什么样的内容。”牟芯岑说。以《边水往事》为例子，剧里不论是自然环境、人物等戏剧表演设置，或是片头、字幕字体等细节之处，都花了不少心思。工艺美术和道具组最多有上百人同时工作，视频片头选用沙盘模型角度展现教学单元小故事的区域面貌。牟芯岑期待用这种方式，从视频片头逐渐就能吸引观众们。

一个作品用时数年提前准备，最终仍旧展现给时下观众们，假如还用多年前的物品来呈现，是不现实的。

“优秀的作品要行走在观众们前边，要具有前瞻性。”牟芯岑表明，网络时代，原创者掌握数据的与此同时更要懂得鉴别信息内容，伴随着人工智能等新技术的诞生，原创者要加强学习，持续体会时期、亲身体验，掌握鲜活的人与事，才可以获得持续不断的创意灵感。“我们这一代原创者是网生时期培养出来的，和观众造成连接的方法更加丰富。我希望自己根据写作能总结一些物品，也期待更多观众们可以从作品里有所得、有所思、有所感。”牟芯岑说。

现如今，互联网技术的走向成熟新媒体的广泛运用为影视创作带来了更广阔的平台，促进了影视作品的创新与多种多样展现。

此外，网络视听服务平台帮扶青年导演人才培养的幅度大力加强，在主题创新与项目基金中为原创者带来了更大空间与支持。众多青年导演凭着个性化著作出类拔萃。